浅谈速度与节奏

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

作者：王一

院系：表演

专业：表演

教学层次：高职

年级：04级3班

学号：042031088

              指导老师：向能，张默，张国刚

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

内容摘要：速度与节奏是由音乐里的词转化而来的，不止是音乐，速度和节奏在任何一种艺术形式里都有自己的体现，只不过表现手法不同，在戏剧里，速度和节奏尤为重要，他影响着戏剧中的著作严谨性，人物的内心活动，语言的艺术魅力以及用肢体语言表达出来的意思。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

关键词：语速，重音，语调，间歇，停顿。

目录：绪论

 

语言节奏

 

重音和语调

 

间歇和停顿

 

内心节奏

      

  

绪论：在电影学院的学习已经有两年了，从没有接触过表演到现在，越来越发现速度与节奏在表演中的重要性。速度与节奏源自音乐语言的术语，前苏联电影理论家希里扬指出：“决定每一种艺术的特性和特点的基本因素仍然是任何在艺术中在现现实世界的三个范畴——时间，空间，运动。各种艺术都可以分为三类，诉诸于我们视觉属于第一类，诉诸于听觉属于第二类，诉诸于视觉又诉诸于听觉的属于第三类。”音乐是时间的艺术，这一艺术本身存在着速度与节奏的问题，美术是空间艺术，他没有速度的问题，但他也同样存在着节奏问题，只不过表现方式不同。戏剧中的节奏就要复杂许多而且鲜明的展现在我们的眼前。下面就来谈谈我对速度和节奏的认识。

 

  

一．    语言节奏：

节奏最直接的表达就是语言，而一般呢生活中所接触到最多的大多是语言的节奏。许同均老师在《电影导演的表演艺术》中给节奏下过一个定义：“节奏，是指某一个东西或者一个单元简单或复杂的交替所形成的感觉。”语言的速度与决走同表演中的速度与节奏的内涵是完全一致的，语言的本身就是表演的一部分，语言的速度与节奏属于语言的表现部分，是集语言的内外部技巧于节奏上的表现。

  语言的速度是由语言表达的快慢，断续在体现的，也就是在语速上表达的。而节奏则是由语速，呼吸，还有语调和断续来表达。这些也就是所谓处理过的语言，艺术化的语言，语言的节奏感构成了语言的韵律感和旋律性，没有节奏处理的语言只能是一般化的语言表达，不能形成艺术的表达，没有艺术的美感。

这也使我想起了第三学期我在片段汇报中《恋爱的犀牛》中的一个段落。

“牙刷”来向马路和他的朋友们推销牙刷的时候，无聊的黑子和大仙去戏耍牙刷，其中有一段话：

黑子：“走吧！”

牙刷：“您买一支，我们免费送您两只”

大仙：“是呀！你送了，我们要了，你还想怎么招啊？”

黑子：“我们呀，就要这两只免费的，那只，我们不要”

牙刷：“不是…”

大仙：“你怎么又不是了”

黑子：“就是，你对我们消费者什么态度啊？”

大仙：“我们还有很多工作，你走吧！”

这一段话本来黑子与大仙的每一句话牙刷是都能接一句话的，，可正是由于黑子两人把语速加快，使得牙刷一句也加不进去，没有还嘴的机会，才能使牙刷不卖而走，也就推动了剧情的继续发展。

还有一个例子：喜剧大师赵本山在《卖拐》的系列中有一个小段落，范厨师找大忽悠算帐，大忽悠说：“你打我吧，你下不去手；你骂我吧，你张不开嘴”由于节奏的紧密和控制，每句话的第二句正好卡在范厨师实施行动的时候，从而达到了创作者想要的喜剧效果。

生活中的语言经过艺术的手法处理过，拿到舞台上就形成了舞台效果，可见语言节奏的重要性。

在语言作用于节奏的一般外部表现上，专门研究次内容的学者大体在处理上分为了六种：

①高亢（明亮高昂，峰峰连接，势不可挡，语速偏快）

②低沉（声音偏沉，落点沉重，语速较慢，转换沉缓）

③紧张（多扬少抑，多重少轻，语快气促，顿挫短暂）

④舒缓（轻松明朗，语势跌荡，轻柔舒展，语速徐缓）

⑤轻快（多抑少扬，轻声不着力，语速教快，轻巧明丽）

⑥凝重（多抑少扬，多重少轻，顿挫较多，语速偏慢）

这六种类型在语言和声音的表现上给我们提供了一个很好的总结与借鉴的方法。

  不过应该注意的是，前几种类型只是六种情绪的语言表现技巧再语言表现上的方法分类，并不能完全的替代或涵盖语言在表演节奏，特别是整体节奏上的表现。

 

重音与语调：

  重音是语言逻辑的重要表现，重音表达语言的真正目的。重音就是语言（句子）中表达的字或词的重读，是强调和语气的加重。重音不同，同样的一句话会产生出不同的意思。

例如我在第二学期小品汇报时《母亲》的那一句话：“妈！人家已经来了！”这句话本来应该强调的是表时间的已经。可是这句台词的意思是大伟觉得妈是个修鞋的，不愿让女朋友知道，但有不好意思说出口，所以这句话应该是强调来了。意思就是人家来了，你就先出去一下。

在生活中，重音的出现和处理是在不经意之间的事情，它是随着我们由内而发的语言动作而自然而然流露出来的。但在艺术的处理和语言的表现中，我们就应该很好的分析语言结构与语言逻辑，找到并读准重音。

著名的武侠小说作家古龙大师经常在他的作品中有这么一句话：“他把剑舞成一团剑光，好象没有破绽，但，他全身都是破绽。其实重音也是一样的，全是重音，等于没有重音。所以重音很关键的就是起伏，该强的时候强，该弱的时候一定要弱下去。

间歇和停顿

间歇和停顿在语言的表现中占有是分重要的地位。他同样是语言技巧的一部分，我们生活中说话，在说话中呼吸，间歇和停顿都是自然而然的事情，但是在艺术的语言中，恰当的运用间歇和停顿就是一件十分重要的事了，没有适当的间歇和停顿，就不会有重点的突出。

间歇在文本中的本来意思就是逗号，正确的间歇就是正确的表达的开始。记得小时候听过一个笑话：一个人要娶媳妇，恰巧媒婆是个结巴，媒婆介绍女方的时候是这么说的：麻子无，头发黑，脸大脚不大，好看。于是男方就同意了，可没想到见面的那天男方傻眼了，女方十分的丑陋。原来原文是这样的。麻子，无头发，黑脸，大脚，不大好看。这就是间歇在语言中的作用，几个逗号要是点不好的话，意思也就大相径庭了。

停顿，是语言表现的有力手段。停顿出现在语句中间，他是不是语言的结束，而是节奏的调整。虽然停顿时演员的语言停止了，但是心里动作不能停，感觉还要继续延续下去，直到心理动作催促自己再说下个字。所以停顿是用来强调自己的台词的意义的。

还是《母亲》中的那个段落，“妈！人家已经来了”这句话说完以后大伟处在一个既着急，又后悔话说的太重了怕伤了母亲的心的一个很复杂的心里活动中，这句话说完和母亲对视然后把头低下小声的重复一遍刚才说的话的过程中，大伟和母亲的心理都是很复杂的，所以这个停顿一定要长，这样才能显示出来在这对母子心中，各种情绪的碰撞。

停顿在节奏的表现上是十分的突出的，他不仅作用在表演上，同样也在语言中，关键的地方，关键的语言要大胆的运用停顿，是作品更加的抑扬有秩，顿挫有力，思索在停顿中延伸，意境在停顿中蔓延。

二．    心理节奏

演员在表演的过程中，对剧情的理解，人物的发展及对规定情境的感知形成了角色在特定情境下应有的内心节奏，在这种内部节奏控制下表现于外部的形体动作，语言动作也就是上面所说的外部节奏，外部节奏受到内部节奏的制约，有很多人可以用多种技巧，不同的外部表现形式在表现一种节奏，但是必须现有内心节奏的准备，把握得当，不管外部形式如何的变换，没有内心节奏的准确有力，外部动作也只是“纸老虎”。

演员表演的内部节奏是随着剧作的发展变化而变化的，演员必须跟随角色的心理活动线来控制自己的内心节奏，是人物形象的节奏表现错落有秩，只有这种节奏的变化才能够把角色的魅力所体现出来。

结论：无论是内心节奏还是外部节奏，在表演中都占有很重要的位置，只有把节奏控制好，才能在表演上有更大的突破，节奏之于表演就象离合器对于汽车，呼吸对于运动一样的的重要，总之，动作是表演的核心，节奏是动作的灵魂

第一页是你的论点，下面是作者，院系，专业，教学层次，年级，学号，指导老师，
第二页是内容摘要．分点列出就行．下面是关键词，也是逐一列出．
第三页是目录．把你论文的结构逐一列出．不一定写一页，有多少写多少．
再另起一页写绪论．也是有多少写多少．
之后就是正文了．
写完正文写结论．
另起一页写出你写这篇论文所参考的书目．逐一列出．
再一页写论文使用授权的说明．下面写作者签名，日期．
就OK啦！

 

寒假本来的计划由于一些事情被打乱了,正好老师叫我来帮忙招生,我就出现在了"老师"的行列里面.

这么几天来看给我感悟最深的就是"可怜天下父母心".的确,在寒风大雪中微微发抖等待着的人们就是

可敬的家长们.为了自己的子女,付出的东西真是太多了.

不知不觉的,从几个考生的身上发现自己当年的影子,挺好笑的,一直在观察着他们,又不禁想到了围城.

在这些孩子的眼里,考试通过已经成了他们眼下最重要的事情,可是如果他们考上了,而在其中经历之后呢?

一句话:享受过程吧

 

  终于走过了2005年，这不平凡的岁月在我的生命中已经成为了记忆，回想这一段并不精彩的生活，能想到许多事情，其实，依然在寻觅，只不过连自己都不知道自己在找什么，表面上看起来丰富多采的生活其实根本就是假的，等一个人静下来的时候，才能明白，身处其中必然被迷惑，或许是自己放纵。

  人，总是要前进的，可是往往找不到路，于是，当你在岔路的时候如何去选择呢？

  有的时候躺在床上，点上一只Marlboro，看星星之火一点点的吞噬，其实我们的生活就像一只烟，经历的东西已经被你吸进了身体，无论有害或有益，总是一种经历，而烟灰，还是让它在烟灰缸里寻觅自己的归宿吧，对我来说，烟灰已经不重要了。

  06年的钟声响起的时候，我看着鞭炮 发挥着自己的作用，在这喜庆祥和中，我的眼前只有火光在闪烁，是吧，就连鞭炮都能找到属于他自己的归宿，我们为什么不能呢？

  当一切都在欢庆的时候，我还在寻觅，找到自己应该去找到的东西…… 

好久好久没有来更新了，不是因为没有时间，因为心情，最近我觉的自己想的东西和以前发生了质的变化，甚至可以说我的人生观发生了改变，一个男人，活在世界上必须去经历，只有经历了才能说你懂，才能成熟．只要去做，不要想的太多，这就是我这么长时间悟到的

班里准备排先锋戏剧《恋爱中的犀牛》，我在里面演马路的朋友：黑子。

我觉得这个戏剧的主题就是社会已经爱情，尤其是不同的青年对爱情的不同态度。

大仙就像他的名字一样，他对爱情是嗤之以鼻的，他对爱情是不在乎的，但是马路是那种爱情至上主义者，他认为他的生命中没有比爱情更重要的事情，他对他喜欢的明明付出了所有的所有，黑子和大仙劝过马路忘掉明明……

忘掉……忘掉就可以不必在忍受，忘掉就可以不必在痛苦，忘掉吧，忘掉你没有的东西，忘掉别人的东西，忘掉你失去以后就不能在得到的东西，忘掉仇恨，忘掉屈辱忘掉爱情，象犀牛忘掉草原，象水鸟忘掉湖泊，象地狱里的人忘掉天堂，象截肢的人忘掉自己以前曾快步如飞，忘掉，是一般人能做的唯一的事，可是我决定不忘掉她……

关于黑子，他是一个相对于大仙和马路稍微中和的一个人，他比马路要现实，不象他那样钻牛角尖，也不象大仙那样的完全鄙视，黑子说：我也想变成一个有事干的人，的确，他把恋爱当作了一件重要的事，大仙则把爱情当作自己快乐的手段，马路把爱情当作自己的全部，后来黑子迎来了自己的幸福正是由于自己这种对爱情的态度。

大仙像一个世外高人，他洒脱，黑子像一个普通青年，他现实，马路像一个痴情种子，他感动……